eastern acoustic works[独立音地 Indie Music 独立音乐第一中文平台论坛]

成文/23.3.2003

　　eastern acoustic works,简写为EAW，字母之前还有一个符号。这是豪运音箱的牌子。21号晚10点到11点半，我和这俩音箱之间的直线距离约为五米，这也差不多是我和吴吞之间的距离。他也，差不多，保持着那个表情，或者说，面无表情；不像我这些用词，暧昧不明。小吴站在身旁台阶上。我认为，通过那一个半小时的看、观察、LOOK，结论是豪运的灯光师很差劲。人群后有我看不见的人发出类似爆笑的声音，在一些间隙。
　　他们太有名了，准确说，舌头的名字在关注、听、参与所谓摇滚乐的中国人里流传已久。这让我带着/准备了近于尊崇的心态开始听、看。后来我开始观察灯、听到人群后的笑、抽烟、坐下，曾经犯困。这之前我只接触过和他们有关的文字，包括无事不知的颜氏大作。没有声音。
　　吴吞让压抑的声音游离，鼓击高亢，吉它肆虐。沿袭并引用，老颜说，这是诡计。他们开启、带动了中国的重型音乐。吴吞以离弃嘶嚎制造张力。
　　好了，直奔主题：折衷的先行者，我没能被打动。
　　先剔除可能因素：他们在试图转型？适逢状态不佳？
　　舌头不是一支现场乐队？第二天在老韩那儿听到《乌鸦》，录音室版本，没有沉闷和，可以持续的沉入。不是阴郁更不是窒息，是沉闷。在一个半小时里他们唱了，十几首？保留四首，个人结论。
　　他们至少有紧逼的意图，但除了以电音的逐渐增强和渐次加入这一最熟谙的手法制造些许律动并挑逗期望外，艺匠的借鉴：阴郁、扭曲、欢畅，也制造了那四首之外的沉闷。键盘的弹奏里明显有lacrimosa的影子；扭曲？木推瓜已经继你们把它发挥到了极至；痛仰和夜叉在煽情和迎合狂欢期欲上做的更直接也更彻底。舌头在一些大题目上纠缠不清，方向不明。位置尴尬。
　《他们来了》是让我惊悚的欢畅。舌头当晚的最后一首，对庞大黑暗的预言。试图跟进，然后发现潜隐的恐惧。吴吞的扫视甚至是恶毒：你们，想POGO想发泄的家伙失望吧，这将又是一个没有重量的夜晚。
　　这种平淡是小圈子的无味点缀。不久前曾经被吴鸿飞的《四月》击穿，但那TM只是一个时尚聚会；山羊皮以a new morning结束激动，他们要学会接受作为唱片流通圈的弱势角色。有人划定强弱并制定游戏规则；象大部分白痴一样，结尾是关于现在的那场战争。他们的SB生活的话题，他们的码字籍口，他们的赚钱利器，他们的权谋练兵场。你知道两个国家终于握手，好吧你扫清库尔德人北边归你但您得让我的飞机过去石油。木推瓜解散了。尹丽川另有新欢。
　　被俘的伊拉克人跪在地上接受搜查我只知道那是屈辱他应该被自己人射杀。
　　寄望或恐惧于他们来了都是无能；歌颂亦然。
　　吴吞在间奏时转身拿起枪对人群扫射其实他不过是帮鼓手制造更多的噪音。

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