18岁那年他去广东外语外贸大学深造，21岁的时候他回到了云南大山的道观里。

　　这个昆明潮人和福广京沪潮人最大的不同是，他保留了云南玩乐分子的清高：我们海拔高，何必平视时代的繁荣？

　　曹斐提起他时相提并论的是蔡明亮、三峡好人和王健。这种打动人心的东西在于，和时代不容，偶尔受人同情却不受重视，但是他们却始终保持着理性的人格力量。

　　昆明独立乐人TOKILL，坊间大号“唐人踢”，华人地区最先向世界发声的西南官话说唱艺人。抛开这句冠冕堂皇的评价，TOKILL不过是个昆明街头的嘻哈达人，而你又怎么会想到他曾经跑到云南怒江的教堂里端起吉他弹唱呢？说他最先发声，是从他的自制唱片《JAZZ RAP-IS IN THE CITY NOW》说起——一张对于云南而言真正具有品质可言的Hip Hop唱片。该唱片于2006年底杀青，收歌11首，西南官话的说法有点装逼，更准确的说法就是以昆明方言为基础、Jazz键盘辅以节拍的Rap音乐。冷艳的音乐采样有别于传统意义上的Rap音乐，当那些从地下发端的国产Rapper们跑到商业颁奖典礼上人来疯时，以TOKILL为代表的青年一代却连MSN Space都不要使用。TOKILL的血液在横断山脉中流淌，那种“闭上眼睛是牛津，睁开眼睛是天津”的不靠谱悲剧在他身上注定不会发生。

　　TOKILL上周在昆明做了一场演出，这个城市的青年人保持了他们一贯的表现，对本地真正值得关心的独立乐人并不关注。昆明的Hip Hop风潮，在本地较之其他非主流文艺项目发展得更为健康。TOKILL在网路提供的试听曲目超过二十首，而当年昆明Trip Hop/Rap乐人李骏驹北上龙门阵时，据传带去的自制曲目已近千首。在云南不多的非主流音乐网站上，以姜华为代表本土Rap艺人时隐时现。而先锋乐队“奇怪的日子”的厂牌，两年前还力捧当地一支Rap乐队进行省内巡演。TOKILL的优势则来源于他的足迹，无论是在广州还是在云南，他那些从事艺术创作的朋友混淆了他歌词中对世界、社会的看法，这使他和本地那些相对闭塞的乐手区别开来。

　　TOKILL和他的音乐也恰当地揭示了云南文艺人群的创作动机，他们体面光鲜，扮相和全国同工种青年如出一辙，但是内心却逃避潮流的侵袭。相比一时兴起的所谓时尚，这里的人们更有资本奔回大山欢笑，更有心情操起方言抒情。

点此试听TOKILL作品

coldtea网络杂志的系列封面上的Tokill（右一），摄于2005年1月


TOKILL在云南怒江，曹斐摄于2006年

《JAZZ RAP-IS IN THE CITY NOW》封底，曹斐摄于2007年